当米娜得知她的丈夫巴巴克被错误地处决时，她的生活发生了巨大而彻底的改变。当局为这一错误道歉，并提出了经济赔偿的前景。为了自己和聋哑女儿的利益，米娜开始默默对抗这个充满犬儒主义的制度。就在她的钱快用完的时候，一个名叫雷扎的陌生人敲开了她的门，声称欠了巴巴克的债。米娜一开始很谨慎，但最终让雷扎进入了她的生活，而她不知道的是，一个秘密将他们联系在了一起。BehtashSanaeeha和MaryamMoghaddam巧妙地呈现了伊朗电影中罪恶和赎罪的圭臬主题，将其变成了一个小而精致的姿态和空间。导演玛丽亚姆莫加达姆（MaryamMoghaddam）出色地扮演了米娜（Mina）这个角色，她被夹在孤独和自决斗争之间。在法哈蒂的电影里，事件的真相总是被掩盖的。那里永远存在一个“法官”的角色，他的最终到场让处于事件漩涡中的角色们都变成了伪造者，因为他们无法承担真相带给道德生活的灾难性后果。然而，《白奶牛》提供了另一个思考的角度：如果审判（代理已经变成了国家机构）本身呈现差错，是否又存在一个法官的自我或良心？电影在视听上有一种对80年代艺术电影的沿袭，大量中远景的长焦镜头、人物经常背贴后景的墙面，它们共同制造一种扁平化的影像，使人物失去自身鲜活的存在，正如他们在那个僵化的社会环境中的艰难境地。在人物关系的处理上，导演进行了非常出色的镜头叙事：在反打镜头中利用跳轴打破对角线构图的稳定感（在Reza第一次和女主角见面时，他不寻常的身份就用这种手法进行了提示）；在对话戏中习惯将人物搁置在宽画幅的两缘（特别见Reza和儿子以及上司的两次交锋，它都被用来渲染心理上的距离和裂痕）；在日常场景中用框中框取景去反映人物与真实情境之间的沟壑（一个极端的例子是围绕聋哑女孩进行的大范围调度，她在同一镜头中由前景的阳台跨越至窗框层叠的大远景卧室）。而另一方面，电影里几乎不存在封闭性的空间，相反，门是可以被敞开的，而我们也总能透